中國戲曲大全之柳琴戲

柳琴戲又稱“拉魂腔”，是中國戲曲文化中的一個重要組成部分，主要流行於山東、江蘇等地，是漢族戲曲劇種之一。柳琴戲最初是以滕州的民間小調為基礎，最後形成了一個新的戲曲劇種。大家是不是對這個戲曲很感興趣呢？現在就跟小編一起來了解一下吧。


　簡介
　　柳琴戲，漢族戲曲劇種之一。流行民間小演唱“拉魂腔”和“肘鼓子”相結合而形成。在沒有稱為柳琴戲之前，又稱“拉魂腔”，通常稱作“拉魂腔”。1953年正式定名為柳琴戲。

它形成於清代中葉以後，主要分佈在山東、江蘇、安徽、河南四省接壤地區。柳琴戲的來源是以滕州民間小調拉魂腔為基礎，受當地柳子戲的影響發展起來的。

藝術特色
　　唱腔
　　柳琴戲的音樂唱腔非常別緻，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉悠揚、豐富多彩、餘味無窮。演唱者可以隨心所欲的發揮、創造，自由地變化。＂怡心調＂是本劇種的最大特點。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖後腔，也是其獨特風格。節奏大多是有板無眼的1／4擊拍，除了大部份是後半拍起唱處，還有連續切分的變節奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由於唱腔旋律與地方語言有着密切的關係，唱腔中的音程大跳經常出現，再加上頻繁的轉調，使人聽起來既新奇多彩、又自然和諧。

柳琴戲的唱腔以徵調式與宮調式為主，徵調式温和纏綿，宮調式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調有：哈弦、起板、導板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉裏藏花、雷對調、一喲調、老公調、回龍調、垛板、調板、閘板、冒調花腔、四六長腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調變化而來的過河調、趕腳調、送郎調、補缸調、疊斷橋、打牙牌、千金小組進花園調、小放牛、八段錦、調兵調、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數板、緊板和五字緊板等。

伴奏
　　柳琴戲板式大致可分為：慢板（又叫幽板、澄清板）、二行板（又叫流水板其中還有快慢之分）、數板、緊板和五字緊板等。

柳琴戲的音樂工作者創作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統曲牌。如：［苦中樂］、［繡花牌］、［水龍吟］、［什樣錦］、［朝天子］、［抱粧台］、［雲燈］、［遊場］、［建都］、［掃靈］、［哭靈堂］、［三清曲］、［走馬出兵］、［賞花］、［娃娃令］、［迎春曲］、［傳情曲］、［鴛鴦戲水］、［喜臨門］、［葉落金錢］、［進花園］、［會佳麗］等。

樂器
　　柳琴戲＂文場＂有土琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡、小三絃等，＂武場＂有＂四大件＂。還運用了電聲樂器。伴奏音樂也運用了和聲、配器等技法。值得一提的是，柳琴戲的主絃樂器，從只有兩根絲絃的土琵琶，通過改革多次研製相繼製成了三、四、五、六絃的多種高中音柳琴。

角色
　　柳琴戲的角色有自己特殊的名稱，在小頭、二頭、二腳樑子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子、奸白臉等行當中，小頭即閨門旦，二頭即青衣，二腳樑子即青衣兼花旦，老頭即老旦，老拐即彩旦，大生即老生，勾腳即醜，毛腿子即花臉，奸白臉即白麪。柳琴戲的表演粗獷樸實，節奏明快，鄉土氣息濃厚，演員的身段、步法明顯帶有民間歌舞的特點。

傳承意義
　　柳琴戲在長期發展過程中吸收了各種姊妹藝術的優點，並與流行地人民羣眾的生活發生着密切聯繫，成為一種地域文化的載體。但上世紀八十年代以來，隨着人們物質生活水平的提高，電影、電視的迅速普及，以及多種娛樂樣式的出現，柳琴戲觀眾逐漸減少，表演團體悄然萎縮，柳琴戲慢慢退

出人們的視野。到今天，你很難再看到一場純粹的柳琴戲演出，聽到幾句純正的拉魂腔聲調了。