水瓶的超逸和風象簡論

水瓶的超逸和風象簡論

風象元素擁有前瞻特質，思維方式在即時基礎上，進行理性色彩的預先規劃。生活化形容，就是不在當下的事物感受裏過多停留，行進感覺輕鬆，或者飄忽。固定宮是縱向思維比喻，那麼，縱向化形容水瓶的風象元素，就是高瞻，在即時階梯上，進行上一階梯的虛擬高勢設置。

抽象描繪水瓶的性格圖表，是一個既規則又衝突的畫面。固定宮的向內箭頭包圍圈，所代表的自我注視，無法形成簡單的自我邊界，風象元素的自我內容，更長距離向外形成帶有部分虛線前置的箭頭圈。也就是説，風象的外向速度，超過了固定宮的內向速度。更為簡單的抽象畫面，想象豎立擺放的瓶子好了，瓶子是固定宮比喻，瓶中氣體是風象比喻，自我內容對自我結構會產生逃逸現象。

水瓶的自我超越，就像佛學用語裏的放下我執，然而，超越自我又要擁有關注自我的前提，所以更為具體的形容，水瓶是我執與放下我執的交互。風象的外向規劃色彩，與固定宮的內向思辨色彩，交匯成水瓶的雙重理性，以及理性對立的硬派線條。



風象元素的輕質化，順暢化，對應着精神嚮往和流通區域的飛揚氣息。天秤的基本宮外向結構，從星座元素角度看，更能單純地表現交流面貌，然而基本宮的另一特徵，橫向社會化，將天秤的風象預設很大程度的應用於入世，變成一種強迫精神，自我邊界的意義，包括他人自我邊界的意義，出現了模糊與壓抑，當然，換個角度説，天秤也有自我融入大空間的邊界開放感。

水瓶的固定宮縱向個人化，在表現風象特質時，反而更為直觀地體現出精神領域的生活面貌。如果幻想老天那個導演的視角，縱橫都是同等維度，所有詞語也都是局部幻覺，但從生活角度來説，水瓶的風象氣息比天秤和雙子更濃一些，是自然的。

還有一個考量星座元素的着眼點，就是感受速度，固定宮的理性特質，比之基本宮的感性特質，速度是慢的。形容天秤的風象比基本宮快半拍的話，水瓶的風象就比固定宮快出整整一拍，所以更大程度的呈現風象神采。