行書的來歷，行書的寫法，行書的特點

“行書”是漢字書寫中最為奔放，灑脱的一種字體，它即不像楷書那麼拘束，又不像草書那樣潦草。行書的書寫可以肆意的展示自己心境，這往往也是人們選擇行書的一個原因。今天，我們就一同來了解下，行書的來歷，行書的寫法，以及行書的特點，方便今後的學習。



行書的來歷（行書的起源相傳有兩種説法）
一、據張懷《書斷》説：“行書者，乃後漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書。”由是説而知：“行書”是“正書”轉變而成的。

二、據王僧虔《古來能書人名》雲：“鍾繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也；二曰章程書，傳祕書，教國小者也；三曰行押書，相聞者也。河東衞凱子，採張芝法，以凱法參，更為草稿。草稿是相聞書也。”由是而知行書亦稱行押書，起初當由畫行簽押發展而來。相聞者，係指筆札函牘之類。

行書出現的時間大約同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以後的正書非常接近。這相當於從隸書中變出（章）草書——由“正體字”中派生出別支來。桓靈朝的“正體字”除了隸書以外，其次就是“八分楷法”，所以人們又認為行書就是“八分楷法”的別支。其實它也是同其他書體一樣最初的創始還是一般的羣眾書寫者，只要把八分書寫得同其他書法流走一些而去其隸體波勢，就變成行書了，在漢末一般出土的簡書中我們是可以隨處看到的。在漢末，行書沒有普遍地應用。直至晉朝王羲之的出現，才使之盛行起來。

行書到王羲之手中，將它的實用性和藝術性最完美地結合起來。從而創立了光照千古的南派行書藝術，成為書法史上影響最大的一宗。

行書的寫法
行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。
行書的用筆有以下幾個特點：
[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；
[2]以歟側代替平整；
[3]以簡省的筆畫代替繁複的點畫；
[4]以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應；
[5]以圓轉代替方折；

結構特點
大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在着一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。

收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。

疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。

濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。

行書的特點（現將其中幾個主要特點分述於下）


                                       （圖一到圖三）


                                       （圖四到圖六）

一、出鋒。行書因行筆加快，點畫之間的承接關係也就隨之加強，其收筆處也往往在奔向下一筆時將筆鋒帶出，而在承接起筆時往往順勢落下，筆鋒也往往露出（圖一），從而增強了筆畫之間的相互呼應關係。這正是行書比楷書“稍縱”的地方，也是行書顯得活潑的一個因素。落筆出鋒，因趁上筆之勢，雖出鋒而有逆勢，切忌平卧順出。

二、牽絲。行書書寫速度的增快，原來存在於楷書筆畫之間的虛無筆跡，便在比較放縱的運筆過程中在紙面上部分地顯現出來，形成細細的“牽絲”，俗謂之“連筆”。連筆的態勢如“雲行水流”，增強了韻律感。應該注意的是，牽絲是率意書寫過程中自然而然的產物，不可故意造作，一般要比正式的筆畫細一些，這樣“穠纖間出”，主次分明，也增加粗細對比變化的美感（圖二）。

三、圓轉。書寫速度的增快，必然是“離方循圓”，表現最明顯的地方就是轉角之處，多用圓轉，少用方折。但在圓轉時，仍然需要駐筆提按，以使圓轉之中隱含方折之意，才不致軟弱無力（圖三）。

四、省略。行書求“捷”的另一結果是從“略”。從略的方式，一是以點代畫，以長點代捺，如（圖四）“元”、“三”、“使”諸字；二是連筆的結果所出現的以簡代繁，如（圖五）“池”字的“氵”，“誰”字的“言”，“馬”字的“灬”，“還”字的“辶”等；三是刪去某些次要的筆畫，也就是俗稱的“減筆字”，如（圖六）的“澤”、“便”、“師”、“酌”等字。