楷書的來歷，楷書的寫法，楷書的特點

“楷書”是漢字中使用頻率最高的字體，我們從一開始學習漢字時，首先就必須從楷書開始學習，只有學好了楷書，後續才能學好其他字體（隸書、行書、草書……）。今天，我們就一同來了解下，楷書的來歷，楷書的寫法，以及楷書的特點，方便以後的學習。



楷書的來歷
楷書形成於漢末、魏晉，全盛於隋唐。也稱作“真書”、“正書”。它吸收隸書結構勻稱明晰的優點，把隸書筆畫的“波折”改為平直，把隸書形體的扁平改方正，書寫時比隸書更方便，一直沿用至今。我們現在看到的魏晉時的楷書，離篆隸不遠，形體古樸自然，但無嚴謹的法度約束。隋代以後，楷書注意法度，結構整齊、方正，書家層出不窮，以顏真卿、柳公權等人成就最高。宋元明清的書法家都以唐以前楷書為規範，近代以至當代學書者更是如此。

楷書的寫法
歷史上擅長楷書的書家眾多，他們的書法作品各具風格，初學楷書者，應該先學習點、橫、豎、撇、捺、鈎等基本點畫的寫法，然後再根據自己的愛好，選擇自己喜愛的碑帖臨摹，經過一段時間的練習，寫出的點畫和結構就能逐漸接近所臨的碑帖。

現將基本點畫的寫法一一説明：
1、點的藏鋒法：逆鋒起筆——欲下先上，到頂端折筆，不能用轉筆法，轉則頂端不尖鋭，然後往右下方行筆，至底部左下方轉筆，最後往左上方收筆。點的形狀是上尖下圓，腹（左邊）平背（右邊）圓。
露鋒法是順鋒直下筆——這種用筆法又稱切鋒，其餘行筆、收筆都和藏鋒法相同。

2、橫的藏鋒法：逆鋒起筆——欲右先左，到左端時折筆下頓，再輕提筆用中鋒向右行，至長短合度時先輕提筆用側鋒寫出右上端的稜角，然後頓筆，至右下端時轉筆左收。

露鋒法是筆往右下方一落在紙上，立即用中鋒往右行，其餘提筆、頓筆、收筆都與藏鋒法同。用露鋒法寫橫時，特別要注意落筆不可過於往右下方切鋒，否則橫的左端會菲薄虛浮。

3、豎有懸針、垂露之異，下部收筆呈露水將滴狀者稱垂露部出鋒尖鋭如針狀者稱懸針。

垂露豎的藏鋒法：逆鋒起筆，折筆向下，調整筆鋒成中鋒下行，至長短合度時稍提筆往左（或右）回鋒收筆。

露鋒法是切鋒直落，調整筆鋒成中鋒行筆，其餘筆法均與藏鋒法同。

懸針豎的藏鋒法、露鋒法起筆、行筆均與垂露豎同，至長短合度時緩緩提筆出鋒，其速度要求近似撇，但比撇更慢些。因為懸針豎如中流砥柱，中正不欹，如果出鋒過快，可能出現歪斜、虛飄的現象。懸針最難的是寫得不偏不斜，有如鐵柱兀立而又不僵直，初學者只有勤學苦練才能得心應手。

4、撇的藏鋒法：落筆、折筆與點的寫法大致相同，然後向左逐漸提筆撇出，速度既不要太快也不要太慢。太快了，尾部過尖過細，這樣會形成病筆“鼠尾”，並旦筆畫的長短也不易控制；太慢了，尾部又會鈍而無鋒。
露鋒法是筆鋒直落，然後調整筆鋒成中鋒撇出。

5、捺的藏鋒法：逆鋒起筆——欲有先左，然後向上轉筆（如用圓規畫圓，又像用毛筆畫半個小圓點），再立即往右下行並逐漸按筆使筆畫逐漸加粗，將出鋒時駐筆，最後順勢提筆出鋒。書寫的全過程可以用“逆入平出”來概括。平出指的是捺角時不可以有折角。
捺中較陡直者稱為縱捺，又稱金刀，用於木、本、來、史等字；較平緩者稱為橫捺，又稱游魚，用於走之等。凡縱捺首端與其他筆畫相銜接而不外露者，起筆可順而不逆。
橫捺的露鋒法是順鋒直落，然後側鋒上行，其餘行筆、駐筆、出鋒均與藏鋒法同。

6、鈎的變化最多，這裏先講最基本的兩種——左鈎和右鈎。
左鈎和右鈎都附屬於豎。豎至下部將出鈎時先微提筆向左下行（這樣就在豎的右方出現了稜角），至鈎的底部時衄筆向左挑出即形成左鈎。右鈎與左鈎筆法同，只是方向相反。另有一種右鈎，看上去像是兩筆寫成的，稱之為搭鈎，用於辰、氏等右邊有長捺或長戈等字。其寫法是，豎至長短合度將要寫鈎時，先駐筆，然後提筆左行，折筆下頓，最後提筆挑出。

學會了左鈎、右鈎之後，可進一步學習獅口、鳳翅、寶蓋、龍尾、直戈、橫戈等。

獅口的寫法是：用筆如寫橫畫，至轉折處先提後頓，調整筆鋒成中鋒向左下行筆，至長短合度時衄筆向上，順勢提筆挑出。獅口法用於句、勻、蜀、南、馬、為等字。

鳳翅的寫法是：用筆如同橫畫，至轉折處先提後頓，調整筆鋒成中鋒，然後中鋒行筆如循規作圓，至長短合度時，衄筆順勢挑出。寫鳳翅時要求轉折處和將出鈎處要粗些，中間部分要細些。鳳翅法用於風、鳳等字。

寶蓋的寫法分為方筆式和圓筆式：
方筆式：用筆如同橫畫，至轉折處先提後頓，回鋒至轉折處再鋪毫用中鋒或側鋒出鈎。
圓筆式：用筆如同橫畫，至轉折處先提後頓，用中鋒迴旋至轉折處出鈎。此法多見於柳體。

無論方筆式、圓筆式，所出之鈎宜平不宜垂，以便與寶蓋下的部分相呼應。寶蓋法用於空、寶、予、冠等字。

龍尾的寫法是：用筆如同豎畫，轉折時如循規作圓，邊行邊轉動筆鋒，行過彎轉處後用筆如同橫畫，至長短合度時覷筆上挑出鈎。

龍尾的彎轉處除歐體外都應作弧線，而不應作方角，此處運筆應稍快，以表現鐵畫銀鈎的力感。過了彎轉處如作橫畫的部分宜微上翹不可下垂，下垂則有懈怠之感。龍尾用於也、元、見、筆等字。

直戈的寫法是：起筆如豎，然後向右下方行筆，至長短合度時衄鋒向右上方挑出鈎。

寫直戈上段與下段宜稍直、稍粗，而中段宜稍曲、稍細。闢如人的身體，肩寬臀豐腰細則健美，腰粗肩臀窄則顯得笨拙。直戈不宜過直或過曲，過直顯得生硬，過曲顯得柔弱，貴在剛柔相濟。直戈用於戈、武、成、盛等字。

橫戈的寫法是：順鋒直落筆，以求尖鋭，如循規作圓隨行隨轉，行筆至如新月形時即駐筆，然後衄筆向左上方出鈎。

橫戈宜曲不宜直，宜短不宜長，所出之鈎較龍尾之尾略長橫戈用於心、必等字。

楷書的特點
一、用筆規矩
楷書在書寫的時候要求筆筆到位。

二、結構嚴謹
楷書中不同的字有不同的結字方法，大家要熟練掌握回宮格收放原理。

三、重心平穩
只有重心平穩，字才能給人一種安靜、端莊的感覺。

四、書寫速度慢
當然熟練以後，可以稍快，快慢結合，頓筆、捺腳和出鈎前慢，其餘稍快。

一、橫斜豎直
這裏的“橫斜”指的是橫要微微傾斜，但因為有了頓筆和其它筆畫的調整，視覺上是平衡的。

二、間距勻稱
楷書中各個筆畫之間的距離都比較勻稱。

三、重心平穩
把握重心的要點在於把握字的對稱性，通過偏旁的高低、正斜位置調節以及筆畫的伸展調節。

四、內緊外鬆
只有外延筆畫才能伸到外宮，其餘大部分的筆畫在內宮作主體。

五、上緊下鬆

六、左緊右鬆
就像人的身體，腿應該修長一些才美觀。

七、因字立形

八、避讓穿插

九、突出主筆

十、筆勢連貫