河圖洛書的傳説與詳解

河圖洛書
 

一、河圖洛書

　　中國易學關於八卦來源的傳説，最初指天賜的祥瑞。河洛之辭，最早見於《尚書·顧命》，又見於《論語·子罕》。《尚書·顧命》：“大玉，夷玉，天球，河圖在東序。”《管子·小臣》：“昔人之受命者，龍龜假，河出圖，洛出書，地出乘黃，今三祥未見有者。”《周易·繫辭上》：“河出圖，洛出書，聖人則之。”認為八卦乃據河洛推演出來。漢人多宗此説，以河洛解釋八卦來源。
　　（1）河洛所指，後世理解不一。西漢劉歆以河圖為八卦，以《尚書·洪範》為洛書。漢代緯書有《河圖》九篇，《洛書》六篇。以九六附會河洛之數。宋初陳摶創“龍圖易”。吸收漢唐九宮説與五行生成數，提出一個圖式，名龍圖，即河圖。西蜀隱者則以陳摶之先天太極圖為河圖。劉牧將陳摶龍圖發展為河圖、洛書兩種圖式，將九宮圖稱為河圖，五行生成圖稱為洛書。南宋朱震於《周易掛圖》中載其圖。南宋蔡元定認為劉牧將河圖與洛書顛倒了，將九宮圖稱為洛書，五行生成圖稱為河圖。朱熹《周易本義》卷首載其圖。後世所稱一般以蔡説為準。南宋薛季宣以九數河圖、十數洛書為周王朝的地圖、地理志圖籍。清黃宗羲《易學象數論》、胡渭《易圖明辨》亦認為河圖洛書為四方所上圖經一類。今人高亨認為河圖洛書可能是古代地理書，另有人認為河圖為上古氣候圖，洛書為上古方位圖，或以為河圖為天河之圖。眾説不一，尚在繼續探求中。
　　（2）河圖，洛書的關係。一般認為河圖為體，洛書為用；河圖主常，洛書主變；河圖重合，洛書重分；方圓相藏，陰陽相抱，相互為用，不可分割。漢代劉歆認為：“河圖洛書相為經緯。”（《漢書·五行志》注）南宋朱熹、蔡元定：“河圖主全，敵極於十；洛書主變，故極於九。”“河圖以五生數統五成數而同處於方，蓋揭其全以示人而道其常，數之體也。洛書以五奇數統四偶數而各居其所，蓋主於陽以統陰而肇其變，數之用也。”並認為河圖象天圓，其數為三，為奇；洛書象地方，其數為二，為偶。（《易學啟蒙》）蔡沉：“河圖體圓而用方，聖人以之而畫卦；洛書體方而用圓，聖人以之而敍疇。”並認為河圖主象、洛書主數；河圖主偶、洛書主奇；河圖主靜、洛書主動。（《洪範皇極·內篇》）清萬年淳以圖之方圓論河洛關係，認為：“河圖外方而內圓”，“中十點作圓布”，“外四圈分佈四方，為方形，十包五在內，仍然圓中藏方，方中藏圓，陰中有陽，陽中有陰之妙也。而十五居中，即洛書縱橫皆十五之數，是又河圖包裹洛書之象。河圖點皆平鋪，無兩折，洛書亦然。”“洛書外圓而內方，圓者黑白共四十數，圓布精其外，包裹河圖之象。”“河圖已具洛書之體，洛書實有運用河圖之妙，因將圖書奇偶方圓交互表之以圖。”（《易拇》）近代杭辛齋認為：“河圖為體而中有用，洛書為用而中有體。”“有以圖書配八卦者，多拘執而不能悉當，其實河圖為體、洛書為用，河圖即先天，洛書即後天。”“故圖與書，相互表裏，不能分割。”（《易楔》）還有人認為河圖重“合”，具有奇偶相配、陰陽互抱、生成相依的特點；洛書重“分”，具有奇偶分離，生成異位的特點，兩者一分一合，體現對立統一、盛衰動靜的辯證關係。

二、圖書之爭

　　亦稱“河洛之爭”。宋以來圍繞河圖洛書真偽、八卦是否據河洛而畫等問題的論爭。《周易·繫辭下》提出“河出圖，洛出書，聖人則之”之説，先秦兩漢至唐代文獻基本持此觀點。然河洛圖式早已失傳，至少唐末已不可見。宋初陳摶以河圖、洛書及先天圖、太極圖傳世，於是引起肯定派（圖書派）與否定派（疑古派）的論爭。圖書派內部針對何謂河圖、何謂洛書，有“圖九書十”與“圖十書九”的分歧，前者以劉牧為代表，王湜、朱震、鄭樵、朱元升、李簡、薛季宣、張理襲其説。後者以朱熹、蔡元定為代表。前者在宋元影響很大，後者則為後世通行説法。兩者均堅信河出圖、洛出書，聖人則之而畫卦。疑古派則視河、洛為怪妄，並大肆攻擊。其先驅為北宋歐陽修，其《易童子問》否定伏羲授河圖畫八卦，認為河圖不在《易》之前。元錢義方《周易圖説》認為圖、書之書，是因《周易》而造易數，絕不是因圖、書而出《周易》。元陳應潤《周易爻變義藴》指出，先天之圖為道家假借《易》理以為修煉之術，不是《周易》本旨。清黃宗羲《易學象數論》、黃宗炎《圖書辨惑》亦認為圖書之説，實由道家而來，與作《易》無關。胡渭《易圖明辨》認為洛書來源於《乾鑿度》鄭玄注及其九宮圖，而河圖亦為發揮《周易·繫辭》“天地之數五十有五”而出。另明劉濂《易象解》、清毛奇齡《河圖洛書原篇》、張惠言《易圖條辨》等均以為《易》未遭秦火，圖書亦不當失，其中或認為河洛為道家煉丹養生之圖，或認為只是畫卦中一事，並非則之而畫卦。眾難紛然。與此同時，肯定派則極力崇尚河洛，不僅反駁疑古派言論，而且在河洛研究、破釋方面取得不少成果。宋圖書派堅持自己立場，併為此宏揚。另王安石、蘇軾亦不贊成歐陽修觀點。元胡一桂、吳澄等力駁疑古之論，並作有益分析。清代解析河洛著作甚多。李光地《周易折中》、胡煦《周易函書》、江永《河洛精藴》均為上乘之作。民國至解放後，兩派鬥爭依然持續不斷。杭辛齋、黃元炳闡述河洛之意，多前人所未發。近代疑古派則顧頡剛為代表，其《三皇考·河圖洛書的倒墜》徹底否定河洛。一九七七年春，在安徽阜陽縣雙古堆發掘的西漢汝陰侯墓出土文物中，發現“太乙九宮佔盤”，其圖式與洛書完全相符，説明宋人圖書，絕非臆造。一般認為洛書至遲於西漢初年已經存在，然對河圖的來源及圖書與《周易》誰先誰後等問題仍有爭議。

三、河洛源説

　　關於河圖洛書起源的學説。古今認識不一。傳統一般認為“河出圖，洛出書”，《周易·繫辭上》：“河出圖，洛出書，聖人則之。”《禮記·禮運》：“河出馬圖”。先秦也有持否定觀點：
　　（1）伏羲受河圖，畫八卦。《尚書·顧命》孔安國傳：“伏羲王天下，龍馬出河，遂則其以畫八卦，謂之河圖。”《禮含文嘉》：“伏羲德合天下，天應以鳥獸文章，地應以河圖洛書，乃則之以作《易》。”《漢書·五行志》：“劉歆以為伏羲氏繼天而王，受河圖，則而圖之，八卦是也。”
　　（2）黃帝受河圖，作《歸藏易》。《竹書紀年》：“黃帝五十年秋七月，庚申，鳳鳥至，帝祭於洛水。”注：“龍圖出河，龜書出洛，赤文篆字，以授軒轅。”《路史·黃帝紀》：“黃帝有熊氏，河龍圖發，洛龜書成······乃重坤以為首，所謂《歸藏易》也。故曰歸藏氏。”
　　（3）帝堯得龍馬圖。《宋書·符瑞志》：“帝在位七十年，修壇於河、洛，新聞社舜等升首山遵河渚，乃省龍馬銜甲赤文，綠龜臨壇而止，吐甲圖而去。甲似龜，背廣九尺，其圖以白玉為檢，赤玉為字，泥以黃金，約以專繩。”
　　（4）帝舜得黃龍負河圖。《宋書·符瑞志》：“舜設壇於河，黃龍負圖，圖長三十三尺，廣九尺，出於壇畔，赤文綠錯。”
　　（5）大禹受洛書。《竹書紀年》：“帝禹夏后氏。”陳注：“當堯之時，禹觀於河，有長人，白麪魚身，出曰：吾河精也。呼禹曰：文命治水。言訖授禹河圖，言治水事······洛書龜書是為洪範。”《漢書·五行志》：“劉歆以為，禹治洪水，賜洛書，法而陳之，九疇是也。”
　　（6）成湯至洛得赤文。《宋書·符瑞志》：“湯東至洛，觀堯壇，有黑龜，並赤文成字。”
　　（7）文王受洛書、應河圖。
　　（8）成王觀河、洛，得龍圖、龜書。然河圖、洛書究為何物，宋以前古籍文獻一直未載，至宋陳摶始將失佚兩千多年的河圖、洛書及先天圖、太極圖傳於後世。對此歷代均有爭議。圍繞其來源，後世還有以下觀點：①來源於道家煉丹養生術。②來源於對天河即銀河星象的觀測。③來源於對古氣候、方位的觀測。④來源於北斗斗柄指向及由此而產生的古代曆法。⑤洛書起源慧星的氣體尾巴軌跡。⑥河圖數導源於《周易·繫辭》“天地之數”，洛書亦導源於《周易》，以上諸説尚屬一家之言，均未得到公認。
 

四、河出圖、洛出書

　　古代對河圖、洛書起源的傳説。認為伏羲時黃河中有龍馬揹負“河圖”；夏禹時水中有神龜揹負“洛書”。《周易·繫辭上》：“河出圖，洛出書，聖人則之。”西漢揚雄：“河序龍馬，洛負龜書。”《漢書·五行志》、《尚書·顧命》孔安國傳皆主此説，漢代緯書亦持此説。後人大多持否定觀點。


五、古河圖

六、古洛書

大禹時代洛出之神龜所揹負的圖式。元吳澄《易纂言》認為：“洛書者，禹治水時，洛出神龜，背之拆文，前九，後一，左三，右七，中五，前之右二，前之左四，後之右六，後之左八。以其拆文如字畫，畫謂之書。禹則自其一至九之數，以敍洪洪九疇”。今人多不取。
 

七、龍圖

　　即“龍馬負圖”。指河洛一類圖式，宋人一般認為是陳摶所作。《宋文鑑》有陳摶《龍圖序》一文，《宋史·藝文志》著錄陳摶《龍圖易》一卷。王偁和朱震皆認為河洛之學為源於陳摶，王偁《東部事略·儒學傳》稱陳摶“以象學授种放”，其“象學”包括河洛之學，明初宋濂亦執此説。然朱熹以《龍圖易》為“假書”，其後，亦有人認為河洛非出於陳摶。今人一般認為其思想與陳摶有關。《龍圖易》吸收漢唐“九宮”説、“五行生成”説而制龍圖，以解釋《周易·繫辭》中的天地之數五十有五。其後劉牧將龍圖發展為河圖和洛書兩種圖式，解釋《繫辭》天地之數、大衍之數，用以説明八卦象數。


八、龍圖三變

《龍圖序》關於龍圖形成的觀點。用於説明八卦卦象的起源，又是對《繫辭》“天地之數”章的解釋。本於《周易·繫辭》三陳九卦之義。《龍圖序》認為一變為天地未合之數，二變為天地已合之位，三變為龍馬負圖之形。“且夫龍馬始負圖，出於羲皇之代，在太古之先也······於夫子三陳九卦之義，控其旨，所以知之矣。”“且若龍圖便合，則聖人不得見其象，所以天意先未合而形其象，聖人觀象而明其用。是龍釁者，天散而示之，伏羲合而用之，仲尼默而形之”。（《龍圖序》）第一變：“始龍圖之未合也，惟五十五數。上二十五，天數也。中貫三五九，外包之十五，盡天三天五天九並十五之位，後形一六無位，又顯二十四之為用也。茲所謂天垂矣。下三十，地數也，亦分五位，皆明五之用也。十分而為六，形地之象焉”。第二變：“六分而成四象，地六不配。在上則一不配，形二十四，在下則六不用，亦形二十四”。第三變：“後既合也，天一居上為道之宗，地六居下為地之本，三乾地二地四為之用，三若在陽則避孤陰，在陰則避寡陽”。元張理《易象圖説》載龍圖三變圖。以白圈為天數，以黑點為地數。第一變天數在上，地數在下，象天地之象，天數總合為二十五，地數總合為三十，天地之數各自分開。天數排列五個數為一組，共分五級，即“天五”；每組縱橫線之數為三，即“天三”；其縱橫線之數相加分別為九，即“天九”；橫縱點數分別為十五。天數一與地數六皆不配位，故天數起作用者為二十四。地數每六個數為一組，共分五組。天數以五為單位，地數以六為單位。第二變上圖為天數所變圖，天數上五組，其上一之數不動，去四個數；其左五組，去一為四；右五組去二為三；下五組，去三為二；中五組不動。其上、中、右為一、五、三，共三個奇數；下、左為二、四，共兩個偶數，乃參天兩地之象。所去掉的十個數，則隱藏在下圖中十之中。下圖為地數所變圖。地數中六組，去一加於上六組為七；去二加於左六組為八；去三加於右六組為九；下六組不加任何數。其偶數組為六、八，奇數組為七、九，各居四方；中十亦為偶數組，來於天數去掉十。上圖中的五個組，即一二三四五之數，表示五行之生數；下圖中的五個組，即六七八九十之數，表示五行之成數。一説上圖天象中的五個數，各加以五數，則成下圖地象之數。兩圖之數之點合為五十有五，即天地之數。天象和地象中各有奇偶之組，為天地已合之序位。第三變為龍馬負圖，即河圖、洛書。由第二變上下兩圖相合而得，張理説，相合有二法：一是兩圖相重，即天一與地六相重，地二與天七相重，天三與地八相重，地四與天九相重，天五與地十相重。漢易所謂五行生成數相合，為五行生成圖，即後通稱之河圖。一是兩圖相交，上圖中五不變動，下圖中十隱藏起來，奇數分別居四正位，偶數分別居四隅之位，成為九宮圖，即後人通稱之洛書。此二圖式除去中宮五或十五，餘為一二三四，六七八九，居於八位，皆可分別生成八卦之象。然後世有人認為《龍圖易》未言及“洛書”及九宮數的配合，張理解釋與陳摶不符。對此爭議甚多。
 

九、太乙九宮佔盤

中國古代佔盤。一九七七年，安徽阜陽縣雙古堆西漢汝陰侯墓出土。至遲為西漢時期文物。其正面按八卦位置和五行屬性（水、火、木、金、土）排列，九宮的名稱和各宮節氣的日數與《靈樞·九宮八風》首圖完全一致。小圓盤過圓心劃四條分線，在每條等分線兩端刻“一君”對“九百姓”，“二”對“八”，“三相”對“七將”，“四”對“六”，與洛書佈局完全符合。“九上一下，三左七右，以二射八，以四射六”，也與《易緯·乾鑿度》相合。今有人認為太乙佔盤的出現，説明洛書至遲於西漢時期已經形成，從而結束了持續九百年的河洛真偽之爭。

十、九宮八風


　　洛書九宮與八風、八卦、節氣、方位等相配合的學説。《黃帝內經》載其圖式。認為“太一常以冬至之日，居葉蟄之
 

宮四十六日，明日居天留四十六日，明日居倉門四十六日，明日居陰洛四十五日，明日居天宮四十六日，明日居玄委四十六日，明日居倉果四十六日，明日居新洛四十五日，明日復居葉蟄之宮，曰冬至矣”。（《靈樞·九宮八風》）古人觀測天象認為太乙（北極星）之位恆居北方，並以此作為定位的標準，以北極星圍繞其旋轉的位置為指針，按季節依次移行。從冬至日開始指向正北方葉蟄宮，主冬至、小寒、大寒三個節氣，計四十六天；期滿之後下一天交立春，移居東北方天留宮，主立春、雨水、驚蟄三個節氣，計四十六天，餘類推。太一遊九宮共計三六十六日，為一年三百六十五日有奇的概數。古時據太一徒於中宮，朝八風，以佔吉凶。“太乙移日，天必應之以風雨。以其日風雨則吉，歲美民安少病矣；先之則多雨，後之則多旱”。“視風所從來而佔之，風從其所居之鄉為實風，主生長養萬物；從其衝後來為虛風，傷人者也，主殺主害者”。（《靈樞·九宮八風》）風從南方來名大弱風，從西南方來名謀風，從西方來名剛風，從西北方來名折風，從北方來名大剛風，從東北方來名兇風，從東方來名
 
嬰兒風，從東南方來名弱風。認為“此八風皆從其虛之鄉，乃能病人”。並具體介紹了八風傷人的各種情況。


十一、揚子玄圖


　①西漢揚雄《太玄》篇名。②後人據《太玄》所定之圖。圖見清胡渭《易圖明辨》。《太玄·玄圖》：“一與六共宗，
 

二與七為朋，三與八成友，四與九同道，五與五相守”。晉範望注：“一與六共宗，在北方也；二與七共朋，在南方也；三與八成友，在東方也；四與九同道，在西方也；五與五相守，在中央也”。《太玄·玄數》：“三八為木，為東方，為春”，“四九為金，為西方，為秋”，“二七為火，為南方，為夏”，“一六為水，為北方，為冬”，“五五為土，為中央”。其奇偶相配與東漢劉歆、鄭玄五行生成數相符，惟五不配十。北魏關子明以此為龍馬所授伏羲之數，北宋範諤昌以此為伏羲重定生成之位，劉牧以此為洛書，南宋蔡元定以此為河圖。清胡渭認為此為數家所言：“皆用太玄而加以地十，然玄雖擬易，實老子之學，本名玄圖，非河圖也。安得附會《大傳》旨為聖人之所則哉？”（《易圖明辨》） 
 
十二、易緯九宮説


　　《易緯·乾鑿度》及鄭玄象數學説。“陽動而進，陰動而退。故陽以七，陰以八為彖。易一陰一陽，合而為十五之謂道。陽變七之九，陰變八之六，亦合於十五，則彖變之數若一也。陽動而進，變七之九，象其氣之息也。陰動而退，變八之六，象其氣之消也。故太一取其數以行九宮，四正四維皆合於十五。五音六律七宿，由此作焉”。（《乾鑿度》）認為太一取陰陽之數即從一到九的次序，運行於九宮之中，九宮有四正和四維，其數相加，皆為十五。鄭玄注：“天數大分以陽出，以陰入。陽起於子，陰起於午。是以太一下九宮，從坎宮始，而終於離宮”。按此説太一（太乙）在九宮中運行，始於坎宮一，其次入坤宮二，其次入震宮三，其次入巽宮四，然後入中宮五休息；而後又入乾宮六，其次入兑宮七，其次入艮宮八，到離宮九結束。宋朱震解釋取七、九、六、八之數：“一與八為九，一與六為七，三與四為七，七與二為九。陽變七為九，陰變八之六，七與八為十五”。（《漢上易卦圖》）《乾鑿度》九宮説在於闡明陰陽二氣的運行及同八卦的關係。一般認為《乾鑿度》九宮説是京房八卦卦氣説和明堂九室説明結合的產物。《管子·幼宮（玄宮）》、《禮記·月令》、《呂氏春秋·十二紀》均以為天子在一年四季，輪流居於九室，反映古代明堂九室制度。《大戴禮記·明堂》始終將九室配以九個數目：“明堂者古之有也，凡九室，二九四、七五三、六一八”。鄭玄將九宮同卦氣相聯繫，以太一行九宮
 
説明一年四季變化。 
 

十三、太乙行九宮


　　亦稱“太乙遊宮”、“太乙行九宮”、“太乙”亦作“太一”，為北辰之神，一説指北極。前人認為北極為體，北斗為用，以北斗為北極帝星所乘之車，北斗繞北極而旋轉，就是北極星帝乘車臨御八方之象。根據太一遊宮斗柄旋指的八宮方位，便能推知四時、八節及二十四節氣的節令轉移和氣象變化。若根據《靈樞·九宮八風篇》説：“是故太乙入徒，立於中宮，乃朝八風，以佔吉凶也”。《易緯·乾鑿度》：“太一取其數以行九宮”，鄭玄注：“太一者，北辰之神名······太一下行八卦之宮，每四乃還於中央，中央者北辰之所居，故因謂之九宮。天數大分以陽出，以陰入。陽起於子，陰起於午。是以太一下九宮，從坎宮始。坎中男，始亦言無適也。自此而從於坤宮，坤母也。又自此而震宮，震，長男也。又自此而從巽宮，巽，長女也。所行者半矣。還息於中央之宮，既又自此而從乾宮，乾，父也。自此而從兑宮，兑，少女也。又自此入於艮宮，艮，少男也。又自從於離宮，離，中女也。行則周矣”。上游息於天一、太一之宮，而返於紫宮。自北而南，自東而西，陽數按一、三、五、七、九遞增；陰按八、六、四、二遞減，“陽動而進，變七之九，象其氣之息也；陰動而退，變八之六，象其氣之消也”。（《易緯·乾鑿度》）以八卦名加之中宮為九宮名。《靈樞·九宮八風》：“太一常以冬至之日，居葉蟄之宮四十六日，明日居天留四十六日，明日居倉門四十六日，明日居陰洛四十五日，明日居天宮四十六日，明日居玄委四十六日，明日居倉果四十六日，明日居新洛四十五日，明日復居葉蟄之宮，曰冬至矣”。即言以北極星圍繞太一旋轉的位置作為指針，按季節依次移行。太一遊宮計三百六十六日，為一年三百六十五日有奇的概略日數，此九宮之名，代表不同時序。倪仲玉説：“坎宮名葉蟄宮者，冬令主蟄封藏，至一陽初動之時，蟄蟲始振，故名曰葉蟄。艮宮名天留者，艮為山，正而不動，因以為名。震宮為倉門者，倉，藏也，天地萬物之氣收藏，至東方春令而始震動開闢，故名倉門。巽宮名陰洛者，洛書以二四為肩，巽宮位居東南；而主四月因以為名。坤宮為玄委者，坤為地，玄，幽遠也；委，隨順也，地道幽遠柔順，是以名之，兑宮為倉果者，果實也，萬物至秋而收藏成實，是以名之。乾宮名新洛者，新，始也，洛書戴九履一，一乃乾至始也。此九宮之位，應於八方四時，各隨時而命名也”。九宮名稱有另説。如《南齊書·高帝紀》認為“九宮者，一為天蓬，以制冀州之野；二為天芮，以制荊州之野；三為天衝，其應在青；四為天輔，其應在徐；五為天禽，其應在豫；六為天心；七為天柱；八為天任；九為天英，其應在雍、在樑、在揚、在兗”。太一遊宮依據天文觀測而來；洛書九宮由觀測太一之車，即北斗斗柄從中央臨御四正四隅而形成，與八卦陰陽變化有密切關係。
 

十四、圖九書十


　　亦稱“九圖十書”、“九河十洛”、“河九洛十”。北宋劉牧對河圖、洛書的認識。劉牧將宋初陳摶龍圖易第三變所得兩個圖式，即五行生成圖和九宮圖加以區別，稱五行生成圖為洛書，九宮圖為河圖。因五行生成圖天奇和地偶各五數，共十數，故稱“書十”；因九宮圖共九數，故稱“圖九”。此説為南宋蔡元定所反對，南宋以後爭論不休，一般不取此説，而以蔡氏“圖十書九”説為通行。

十五、圖十書九


　　亦稱“十圖九書”、“河十洛九”、“十河九洛”。南宋蔡元定對河圖、洛書的認識，與劉牧“圖九書十”説相反。蔡元定認為劉氏把河圖和洛書顛倒了，主張以河圖之數為十，洛書之數為九，即以五行生成之十數圖為河圖，稱為“圖十”；以九宮九數圖為洛書，稱為“書九”。認為：“古今傳記，自孔安國、劉向父子、班固皆以河圖授犧，洛書錫禹。關子明、邵康節皆以十為河圖，九為洛書。蓋《大傳達室》既陳天地五十有五之數，《洪範》又明言天乃錫禹洪範九疇，而九宮之數，戴九履一，左三右七，二四為肩，六八為足，正龜背之象也，惟劉牧臆見，以九為河圖，十為洛書，託言出於希夷，既與諸儒舊説不合，又引《大傳》以為二者皆出於伏羲之世，其易置圖書，並無明驗”。（《易學啟蒙》）此本於邵雍、關朗説。北宋邵雍認為：“蓋圓者河圖之數，方者洛書之文。故犧文因之而造易，禹箕敍之而作範也”。尚未明言圖十書九。北魏關朗《關氏易傳》：“河圖之文，七前六後，八左九右，聖人觀之以畫卦。是故全七之三以為離，奇以為巽；全八之三以為震，奇以為艮；全六之三以為坎，奇以為乾；全九之三以為兑，奇以為坤。正者全其位，偶者盡其畫。洛書之文，九前一後，三左七右，四前左，二前右，八後左，六後右”。以十為河圖，以九為洛書。朱熹認為《關氏易傳》是偽書，可能是北宋阮逸所作。以九宮為洛書文，唐代已有之；以河圖為五十五數，陳摶龍圖亦有此意，均非阮氏創見。以邵雍河洛説為十河九洛，則是蔡元定的解釋。朱熹贊同蔡説，並錄其河洛圖式，其《周易本義》又將之載於卷首，遂成為南宋以來流行説法。


十六、劉氏河圖



　　北宋劉牧稱九數為河圖。圖見其《易數鈎隱圖》，南宋朱震《易卦圖説》同此。劉氏將陳摶龍圖發展為河圖和洛書的兩種圖式，而以河圖為龍馬所負之圖，即龍圖。認為：“昔宓羲氏之有天下，感龍馬之瑞，負天地之數，出於河，是為龍圖者也。戴九履一，左三右七，二與四為肩，六與八為足，五為腹心，縱橫數之，皆十五。蓋易系所謂參伍以變，錯綜其數也。太皞乃則而象之，遂因四正，定五行之數。以陽氣肇於建子，為發生之源；陰氣萌於建午，為肅殺之基。二氣交通。然後變化，所以生萬物焉，殺萬物焉”。（《易數鈎隱圖》）圖中白點為奇數，黑點為偶數，奇數之和25，偶數之和20，縱、橫、斜相加皆15，共45。劉氏認為此數合於大衍之數和天地之數五十，減去五為隱而不顯。宗劉歆和孔安國説，進一步説明八卦源於河圖。“且天一起坎，地二生離，天三處震，地
 
四居兑，天五由中，此五行之生數也。且孤陰不生，獨陽不發，故子配地六，午配天七，卯配地八，酉配天九，中配地十。既極五行之成數，遂定八卦之象，因而重之，以成六十四卦，三百八十四爻，此聖人設卦觀象之奧旨也”。（《易數鈎隱圖》）其説來源於漢卦氣説、五行説和漢唐九宮説。劉氏將五行生成説同九宮説加調和，以説明河圖為八卦之源。 




十七、劉氏洛書

 

　　北宋劉牧稱十數圖即五行生成圖為洛書。本於劉歆以《尚書·洪範·九疇》為洛書的觀點。劉牧認為《洪範》第一疇，即論五行的文字，為洛書神龜所負之文，其它八疇乃大禹所增。《洪範》五行文字包括《周易·繫辭》所言天地自然之數，即五十五數，《洪範》：“一曰水，二曰火，三曰木，四曰金，五曰土”，其數即五行生數，且包括五行成數。“夫洛書九疇惟出於五行之數，故陳其已交之生數，然後以土數足之，乃可見其成數也”。以此解釋龍圖易中第二變的圖式和《周易·繫辭》天地之數五十有五，認為天象和地象二圖式相合即為洛書。南宋朱震《漢上易傳·卦圖説》載相合圖（即洛書圖式），並解釋“右洛書，劉牧傳之。一與五合而為六，二七為火，三八為木，四九為金，五十為土，十即五也”。認為洛書體現了天地之數中陽奇和陰偶相配合的法則：“此乃五行生成之數也。天一生水，地二生火，天三生木，地四生金，天五生土，此其生數也。如此，則陽無匹，陰無偶，故地六成水，天七成火，地八成 木，天九成金，地十成土。於是陰陽各有匹偶，而物得成矣，故謂之成數也”。劉物洛書説是對“天地之數”鄭玄注和孔穎達疏的發展。

十八、蔡氏河圖



　　南宋蔡元定稱十數圖為河圖，與劉牧相反，其與朱熹合著之《易學啟蒙》對此作了詳盡解釋。認為《周易·繫辭》“天地之數”一節，“夫子所以發明河圖之數也。天地之間一氣而已。分而為二，則為陰陽，而五行造化，萬物始終，無不管於是焉。故河圖之位，一與六共宗而居乎北，二與七為朋而居乎南，三與八同道而居乎東，四與九為友而居乎西，五與十相守而居乎中。蓋其所以為數者，不過一陰一陽，以兩其五行而已······積五奇而為二十五，積五偶而為三十，合是二者而為五十有五”。此即河圖之全數。推崇五行生成圖，認為此圖體現了五行相生的順序，始東次南、次中、次西、北北，左旋一週而又始於東也。由東始左旋，東到南為木生火，由南到中為火生土，由中到西為土生金，由西到北為金生水。認為河圖之數以生數為主，即以一二三四五，統率六七八九十，生數居於內，成數成於外，中者為主，外者為客。其方位：一六為水居北方，二七為火居南方，三八為木居東方，四九為金居西方，五十為 土居中央，反映了一年之中陰陽五行之氣相為終始的過程。以卦氣説解釋五行生成圖，企圖從此圖中直接引出八卦之象，進而説明卦象來源於天地之數、河洛之數。認為河圖與洛書具體與用、全與變的關係。“河圖以五生數統五成數，而同處其方，蓋揭其全以示人而道其常，數之體也。洛書以五奇數統四偶數，而各居其所，蓋主於陽以統陰而肇其變，數之用也”。“河圖主全，故極於十，而奇偶之位均，論其積實，然後見其偶贏而奇乏也。洛書主變，故極於九，而其位與實皆奇贏而奇偶乏也。必皆虛其中也，然後陰陽之數均於二十而偏耳”。（引自《易學啟蒙》）蔡氏所定五行生成圖（十數圖）為河圖，成為後世流行之説法。 

十九、蔡氏洛書



　　南宋蔡元定稱九數圖為洛書，與劉牧説相反。其與朱熹合著之《易學啟蒙》認為：“古今傳記，自孔安國、劉向父子、班固皆以河圖授犧、洛書錫（通‘賜’）禹。洪範又明言天乃錫禹洪範九疇。而九宮之數，戴九履一，左三右七，二四為肩，六八為足，正龜背之象也”。認為洛書之數以奇數為主，居四正之位；而偶數則居四維之位，受制於奇數。正者為君，偶者為臣，體現了陽主陰輔之理及五行相勝的順序。“水克火，火克金，金克木，木克土，右旋一週，而土復克水也”。北面一六為水，西面二七為火，南面四九為金，東面三八為木，中央五為土，從北始右旋為相剋關係。洛書與河圖為用為體、變與常的關係。以天地數、河洛數解釋八卦之象的來源。蔡氏所定九宮圖（九數圖）為洛書，成為後世流行説法。 
 

二十、萬氏河圖



　　清萬年淳所定外方內圓之河圖圖式。其《易拇》説：“蓋河圖外方而內圓，一、三、七、九為一方，其數二十也；二、四、六、八為一方，其數亦二十也；中十五，共五十五數，中十點作十方圓布，包五數在內，此外方內圓，而五數方布在中者。中一圈即太極圓形，外四圈分佈四方，為方形，十包五在內，仍在圓中藏方、方中藏圓、陰中有陽、陽中有陰之妙也。而十五居中，即洛書縱橫皆十五之數，是又河圖包裹洛書之象。河圖點皆平鋪，無兩折，洛書亦然。舊洛書二、四、六、八皆兩折，不知河洛本二四六八平。亦宜平鋪”。“河圖已具洛書之體。洛書實有運用河圖之妙”。此圖六合一為七，二合七為九，三合八為十一，四合九為十三，五合十為十五，總數為五十五，皆為陽數。與洛書對位相合，皆陰數相對，御之以中五，則皆為陽數，説明陰陽相抱、陽生於陰、陰統於陽之理，是對《周易》扶陽抑陰思想的發揮。近人杭辛齋認為“萬氏之圖，較僅改形式而無意義者，自高一籌。然兩數之體用分合，固極明晰，不必改作，意自可見”。並論述萬氏河洛的關係：“其實河圖為體，洛書為用，河圖即先天。洛書為後天，河圖為體而體中有用，洛書為用而用中有體，此即萬氏圖中分圓分方、方含圓、而圓又含方之意也”。（《易楔》） 
 

二十一、萬氏洛書



　　清萬年淳所定外圓內方洛書圖式。其《易拇》説：“洛書外圓而內方。圓者黑白共四十數，圓布其外，一、三、七、九為一方。二、四、六、八為一方，仍然河圖之體，比又圓中藏方，洛書包裹河圖之象，而中五又方中有藏圓之妙”。
 　 “洛書實有運用河圖之妙”。此圖對位相合皆為十，一九合十，三七合十，二八合十，四六合十，總數四十，皆為陰數。而御之以中五，則縱橫上下交錯皆為十五，總數四十五，皆為陽數。表明陽生於陰、陰統於陽、君子道長、小人道消之理。近人杭辛齋認為萬氏河圖和洛書為體與用、先天與後天的關係。“河圖為體而體中有用，洛書為用而用中有體。此即萬氏圖中，分圓分方，方含圓，而圓又含方之意也”。（《易楔》）
 
二十二、河圖主常，洛書主變

　　又稱“河圖為體，洛書為用”。南宋朱熹、蔡元定關於河洛的觀點。以五行生成圖（十數圖）為河圖，以九宮圖（九數圖）為洛書。認為河圖之數為十，數至十而全，為數之常、數之體；洛書之數為九，數之變始於一而終於九，為數之變、數之用。其《易學啟蒙》認為：“河圖以五生數統五成數而同處其方，蓋揭其全以示人而道其常，數之體也。洛書以五奇數統四偶數而各居其所，蓋主於陽以統而肇其變，數之用也”。“河圖主全，故極於十，而奇偶之位均，論其積實，然後見其偶贏而奇乏也。洛書主變，故極於九，即其位與實，皆奇贏而偶乏也，必皆虛其中也，然後陰陽之數均於二十而無偏耳”。認為河圖體現五行相生次序、洛書體現五行相勝次序。河洛二圖生數一、三、五所處方位皆同，二、四所處方位不同，因而其成數七、九所處方位亦不同。洛書生數二居西南，四居東南，河圖二居南、四居東。“蓋陽不可易，而陰可易，成數雖陽，固亦生之陰也”。河洛主要用以解釋八卦的來源。

二十三、河圓洛方


　　北宋邵雍及南宋朱熹、蔡元定關於河洛的觀點。認為河圖象天，為圓形；洛書象地，為方形。

二十四、河靜洛動

　　南宋蔡沉河洛觀點。認為河圖為偶主靜，洛書為奇主動。“天下之理動者奇而靜者偶，行者奇而止者偶”。（《洪範皇極·內篇》）“數者，動而之乎靜者也。象者，靜而之乎動者也。動者用之所以行，靜者體之所以立。清濁未判，用實先焉。天地已位，體斯立焉，用既為體，體復為用，體用相仍，此天地萬物所以化生而無窮也”。（同上）以邵雍先天圖解釋河圖，認為河圖講陰陽對待，屬於靜的範疇，靜基於偶；以邵雍後天圖解釋洛書，認為洛書講五行流轉，屬於動的範疇，動出於奇。

二十五、河方洛圓

　　南宋蔡沉關於河洛的觀點。認為河圖“體圓而用方”，洛書“體方而用圓”。以作用言，則河主洛圓。其《洪範皇極·內篇》：“數之方生，化育流行。數之已定，物正性命。圓行方止，為物終始”。認為洛書之數方生於一，由一而三，由三而九，主流行；河圖之數已定於二，由二而四，由四而八，主定性。“圓行”指洛書，其用為圓，表示萬物起始；“方止”，指河圖，其用為方，表示萬物終止。

二十六、河奇洛偶

　　南宋朱熹、蔡元定關於河洛的觀點。其《易學啟蒙》認為河圖象天圓，其數為三，為奇；洛書象地方，其數為二，為偶。

二十七、河偶洛奇

　　南宋蔡沉關於河洛的觀點。其著《洪範皇極》以為河圖之數為偶，“體圓而用方”；洛書之數為奇，“體方而用圓”。與《易學啟蒙》河奇洛偶説相反。“河圖非無奇也，而用則存乎偶。洛書非無偶也，而用則存乎奇。偶者陰陽之對待乎，奇者五行之迭運乎！對待者不能孤，迭動者不能窮。天地之形，四時之成，人物之生，萬化之凝，其妙矣乎”！“河圖體圓而用方，聖人以立而畫卦；洛書體方而用圓，聖人以之而敍疇”。（《洪範皇極·內篇》）以二者作用立論。河圖之數雖有奇，但奇偶之數的排列，皆以陰陽相配，顯示其用為偶；洛書之數雖有偶，但其奇數或居正位，或居中位，體現五行相生、相勝順序，顯示其用為奇。由於河圖之用為偶，故天地萬物皆接陰陽之家相互對立；洛書之用為奇，故天地萬物又接五行順序相互流轉。

二十八、河象洛數

　　南宋蔡沉河洛觀點。認為河圖主象，洛書主數。卦象出於河圖。九疇出於洛書；河圖講陰陽之象，洛書言五行之數；陰陽之象為偶，五行之數為奇。河圖為《周易》系統，《周易》講象，基於偶數；洛書為《洪範》系統，《洪範》講數，基於奇數。河圖主偶，偶為象之始；洛書主奇，奇為數之始。“河圖體圓而用方，聖人以之而畫卦。洛書體方而用圓，聖人以之而敍疇。卦者陰陽之象也，疇者五行之數也。象非偶不立，數非奇不行。奇偶之分，象數之始也”。“體天地之撰者，易之象；紀天地之撰者，範之數。數者始於一，象者成於二。一者奇，二者偶也。奇者數之所以行，偶者象之所以立。故二而四，四而八，八者卦之象也。一而三，三而九，九者九疇之數也。由是重之，八而六十四，六十四而四千九十六，而象備矣。九而八十一，八十一而六千五百六十一，而數週矣”。（《洪範皇極·序》）認為河、洛互為經緯，象、數殊途同歸。“數之與象，若異用也，而本則一；若殊途也，而歸則同。不明乎數，不足與語象；不明乎象，不足與語數。二者可以相與，不可以相無也”。（《洪範皇極·內篇》）繼承其父象數傳統， 又從數學觀點研究河洛，將洛書視為數的本原和萬事萬物的基本原則。其講河洛象數在於説明天地萬物形成和變化規律，較《易學啟蒙》以河洛説明象數及筮法來源更進一步。 

二十九、九九圓數圖
 


南宋蔡沉説明一年節氣變化的圖式，圖見其《洪範皇極·內篇》。以洛書之數主動，效法邵雍後天方位圖式，按九宮圖橫式推衍出此圖。認為洛書為《洪範》系統，而《洪範》之數的變化，由一而三，由三而九，由九而八十一。故按九九歌順序，將一年中的二至、二分、四立分別納入圖中。冬至為一一，立春為二二，春分為三三，秋分為七七，立冬為八八。“一數之周，一歲之運也。九數之重，八節之分也。一一陽之始也，五五陰之萌也，三三陽之中也，七七陰之中也。二二者陽之長，八八者陰之壯，九則陰極矣”。（《洪範皇極·內篇》）此圖式左半圈為陽氣上升過程，右半罪狀為陰氣上升過程，既體現五行相生次序，即冬至春為水生木，春至夏為木生火，夏至秋為火生土，土生金，秋至冬為金生水；又體現五行相剋次序，即奏為金克木、木克土，夏天為火克金，秋天為水克火，冬天為土克水。“相生則水木火土金，相剋則水火金木土。出明入幽，千變萬化，四時之運，生克著焉”。（《洪範皇極·內篇》）反映了蔡氏重視數的地位，以數為萬物秩序和變化規律的思想。

三十、內外合為河圖


內外合為河圖


 

　　解析河圖來由的圖式。宋朱升認為：“一數至十，環列為圖”；“一起寅方，五居正午，十數旋用”；“交午取而五位，內外相合，則圖也”。一至十數，左旋依次排列，五十縱線相連，其餘皆斜線相連。以相對內外數相合，一當六合，二與七合，三與八合，四與九合，五與十合，則成河圖數位。　
八宮交為洛書

三十一、八宮交為洛書

解析洛書來由的圖式。宋朱升説：“平衡取而八宮交午，相對則書也”。一至十數，左旋依次排列，以橫線相連，可成四組，五十不連，故隱去，剩八數，以相連的數交對排列，一九為縱，三七為橫，二八、四六為斜，則成洛書八宮數位。

 

三十二、張氏九宮圖




元張理九宮洛書圖。圖見其《易象圖説》，此圖奇圓偶方、奇外偶內與伏羲大圓圖內合外分、內靜外動相同，又以九州分佈九宮。陽順用三，既奇以三乘，表示“參天”之義；陰逆用二，即偶以二乘，表示“兩地”之義，順而逆生，自九而七；陰之生數，逆而順生，自二而四；陰之成數，逆而逆生，自八而六。張氏認為：“一、三、九、七，天數也。天數
 　 奇，奇之象圖，參於三，其數左旋，始於一，居於正北。一三如三，故三次於正東。三三如九，故九次於正南。三九二十七，故七次正西，三七二十一，而復於一。二、四、八、六，地數也。地數偶，偶之象方，兩於二，其數右轉，起於西南，二二如四，故四次於東南。二四如八，故八次於東北。二八十六，故六次於西北。二六十二，而歸於二。此陰陽左右運行自然之妙，而二、七、四、九易位，與河圖不同者也”。（《易象圖説》）九宮數中，藴含兩儀、四象、八卦。陽唱而陰和、陽實而陰虛，儀雖二而實三，象雖兩而實五，卦雖八而實九，表示天地萬物非陽不生，非陰不成。洛書之數位以陽數逆而乘之，則以七乘陽數之積右旋排列；以陰數順而乘之，則以八乘陰數之積左旋排列，接轉四隅之數，以八乘而轉。一順一逆，無數不合，符合天地之道，為自然造化之本原。 
 

三十三、河洛卦位合圖

解釋河圖、洛書卦位的圖式。明來知德《易經來注圖解》採此圖。圖右邊為河圖之卦位，相傳謂之先天，由乾至坤，自南而北，數往者順，為消；左邊為洛書之卦位，相傳謂之後天，起坎窮離，自北而南，知來者逆，為息；中央為左右卦相合之數，上四卦相合各為十，下四卦相合各為九。説明河圖原十合九，洛書原九合十。

三十四、河圖奇偶合圖


 
　　河圖數理圖式。明來知德《易經來注圖解》採此圖。其圖上列一、三、五、七、九，積二十五，故奇乏；下列二、四、六、八、十，積三十，故偶贏。奇之位五，偶之位五。體現河圖與奇位與偶位相合之理。來氏認為：“然皆位與數之一定不可易也。真悟其生克之理，則圖書不同者跡，末始不同者理”。（《易經來注圖解》）河圖與洛書之分，體現了分陰分陽之理，兩者循環無端，不可拘泥於一定位數。
 

三十五、洛書奇多偶少圖

洛書數理圖式。明來知德《易經來注圖解》採此圖。其圖上列一、三、五、七、九，積二十五，下列二、四、六、八，積二十。奇之位五，偶之位四。體現洛書奇多偶少之理。


三十六、河圖天地交





 

　　關於河圖的認識觀點。明來知德《易經來注圖解》載有圖，來氏認為：“河圖一、三、七、九，陽也，天之象也；二、四、六、八，陰也，地之象也。即奇偶位次，而天地之交見矣”。（《易經來注圖解》）河圖除中五、十，則外數三十，徑一圍三故圓，故渭圖為天之象；而洛書除中五，外則四十，經一圍四故方，則亦可謂之地。同時河圖又為日之象，洛書又為月之象，説明河洛體現天地交泰、日月交濟的道理。清胡煦《周易函書約存》亦載此圖。胡氏認為：“初生之陽在內，震之一陽在北內，所以為天根；初生之陰在內巽之一陰在南內，所以為月窟。不從數之散佈處着眼，而在氣聯貫處着眼，是通《易》理者。變天地而言日月，河圖則天地定位之象，是先天也”。（《周易函書約存》） 


三十七、洛書日月交

關於洛書的認識觀點。明來知德《易經來注圖解》載洛書日月交圖。來氏認為：“洛書一、三、七、九，陽也，日之象也；二、四、六、八，陰也，月之象也。即奇偶位次，而日月之交見矣”。（《易經來注圖解》）來氏還認為洛書之數四十有五，其數偶而乏，為月之象；河圖之數五十有五，其數奇而盈，為日之象。同時洛書又為地象，河圖又為天之象。説明河洛體現天地交泰、日月交既濟的道理。清胡煦《周易函書約存》亦載此圖，胡氏認為：“日月則坎、離正位之象，是後天也”。（《周易函書約存》）


三十八、河圖陽動陰靜

　　用陰陽數分析河圖起源的觀點。與“河圖陽靜陰動”相對。其圖載清李光地《周易折中·啟蒙附論》、胡煦《周易函書約存》。原圖相鄰兩數（除五、十外）居同位。自天位而起，以左旋而定。陰數二、四、六、八不動，陽數一、三、七、九對換，即分別轉一百八十度而成河圖。因陽數動，陰數不動，故名“陽動陰靜”。《啟蒙附論》：“《大傳》言河圖，曰一二、曰三四、曰五六、曰七八、曰九十，則是以兩相從也”。“是故原河圖之初，則有一便有二，有三便有四，至五而居中。有六便有七，有八便有九，至十而又居中。順而布之，以成五位者也”。“若以陽動陰靜而論，則數起於上。故河圖之一二本在上也，三四本在右也，六七本在下也，八九本在左也”。“陽動陰靜者，如乾生而坤藏也，君令而臣從也。夫行而婦順也，自上而下，以用而言者也”。這樣陽數動而交易，陰數靜而不遷，則成河圖之數位。


三十九、河圖陽靜陰動




　　用陰陽數分析河圖起源的觀點。與“河圖陽動陰靜”相對。其圖載清李光地《啟蒙附論》、胡煦《周易函書約存》。奇數為陽，偶數為陰，原圖相鄰兩數（除五、十外）居同位。自地位而起，以左旋而生。陽數一、三、七、九不動，陰數
 　 二、四、六、八對換，轉一百八十度而成河圖。因陰數動而陽數不動，故名“陽靜陰動”。《啟蒙附論》：“如以陽靜陰動而論，則數起於下。故河圖之一二本在下也，三四本在左也，六七本在上也，八九本在右也”。“陽靜陰動者，如乾主而坤役也，君逸而臣勞也，父安而妻子勤職也。自內而外，以體而言者也”。 


四十、洛書陽動陰靜

　　用陰陽數解釋洛書來由的觀點。其釁載清李光地《啟蒙附論》、胡煦《周易函書約存》。原圖相鄰三數為一組，自天位起，自上而下分三層排列。陰數二、四、八、六不動，陽數一、三、九、七對換，分別轉一百八十度而成洛書，《啟蒙
 　 附論》：“《大戴禮》言洛書曰二九四，曰七五三，曰六一八，則是以三相從也”。“原洛書之初，則有一二三，便有四五六；有四五六，便有七八九；層而列之，以成四方者也”。“洛書之一二三，四五六，七八九。本自上而下也”。陽數動而交易，陰數靜而不遷，則成洛書之數位。


四十一、洛書陽靜陰動

　　用陰陽數解釋洛書來由的觀點。其圖載清李光地《啟蒙附論》、胡煦《周易函書約存》。原圖相鄰三數為一組，自地
 　 位起，從下而上分三層排列。陽數一、三、九、七不動，陰數二、四、八、六對換，即分別轉一百八十度而成洛書。《啟蒙附論》認為，如以陽靜陰動而論，“洛書之一二三，四五六，七八九，本自下而上也”。


四十二、先天卦配河圖




先天八卦與河圖相配的圖式。圖見清李光地《周易折中·啟蒙附論》。南宋朱熹、蔡元定《易學啟蒙》認為：“河圖之虛五與十者，太極也。奇數二十，偶數二十者，兩義也。以一二三四為六七八九者，四象也。析四方之合，以為乾、坤、離、坎，補四隅之空，以為兑、震、巽、艮者，八卦也”。河圖中生數一二三四，各加以中五為六七