俄羅斯族的民居解讀

俄羅斯族，是我國的少數民族之一。俄羅斯族人大多數是以散居為主，他們的建築非常考究，建築的房子自然也很特別，色彩繽紛，別具一格。今天，我們要了解的是俄羅斯族的民居情況，究竟有什麼樣的講究跟特別呢？


　　木刻楞是典型的俄羅斯族民居建築，具有冬暖夏涼，結實耐用等優點。

　　“木刻楞”，房屋又高又大，單一木材構築的房屋，分為卧室、客廳、廚房和儲藏室。木刻楞木刻楞也有土木結構的，他們的住房都建在高高的台基上，牆壁很厚，多在50釐米以上。房屋呈四方形，房頂傾斜，有的上面還覆有漆着綠色油漆的鐵皮，正門前有門庭和圍廊，門內有過道，過道兩旁是卧室和客廳。室內的牆角有土坯壘砌的火牆。有的人家是大型壁爐，外包一層鐵皮，鐵皮上抹一層黑油，俗稱“毛爐”，是很好的取暖設備。室內陳設比較講究，卧室擺放着木牀或鐵牀，鐵牀欄杆雕有花草圖象，給人以古雅之感。客廳裏的桌椅多為圓形，也有方形的。雖是鋪地磚，但上面又鋪有地毯。

比較講究的俄羅斯鄉民在修建木刻楞時都總愛在房屋前面修一間像走廊一樣的房屋。當地人稱這個小房屋叫門斗，起着防風的作用。木刻楞房蓋好以後，可以在外面刷清漆，保持原木本色；也可以根據各家各户不同的愛好塗上自己喜歡的顏色，一般以藍、綠色居多。

木刻楞的建築方法，主要是用木頭和手斧刻出來的，有楞有角，非常規範和整齊，所以人們就叫它木刻楞房。修建木刻楞房的第一步是要打地基，地基都是石頭的，而且要灌上水泥，比較結實。第二步就是蓋，把粗一點的木頭放在最低層。一層一層地疊壘，第二層壓第一層。修建木刻楞房一般情況下不用鐵釘，通常都用木楔，先把木頭鑽個窟窿，再用木楔加固。

建木刻楞的傳統方法是要墊苔蘚。苔蘚墊在中間，好處在不透風。冬天零下30℃到40℃，有了苔蘚壓在底下，等於是水泥夾在隔縫裏一樣，不透風，冬天非常暖和，而夏天又非常涼快。

木刻楞被稱之為彩色立體雕塑，在中東鐵路沿線個站均常見，精品主要集中在滿洲里。

滿洲里的木刻楞

初到滿洲里，漫卡在邊城的街頭，最令人感興趣的，莫過於具有濃郁俄羅斯建築風格的木刻楞房。它極富雕塑感，被人們稱之為“彩色雕塑”。它是人們視覺能觀賞到的一個立體形象，也是人們內心能衡量的藝術形象。它給人們以精緻和恬靜的感受，產生一種磁力，獲得異國情調的美感。每當路過木刻楞房時，您會不得不去欣賞，或者要站在那裏多看上幾眼，以飽眼福。

夏日，它在綠蔭下，冬日，它在雪的懷抱裏，以其生動的藝術語言留住過往行人的腳步。人們在觀賞它們時，常常留連忘返，甚至不由自主地會產生去撫摸或擁抱它一下的慾望。

一座座典雅別緻、風姿綺麗、顏色和諧的木刻楞房，不僅具有使用功能，而當它們溶於周圍環境之中時，便構成了一幅城市美的整體畫面。

滿洲里的木刻楞房，主要分佈在市南區的二、三街道和市北區天橋下的電報街、頭道街、二道街和三道街。當人們漫步在街頭欣賞這些木刻楞房屋時，儼然成了一個鑑賞家，按自己的美學觀點來進行賞鑑。

木刻楞房的建築用材不外乎石材和木材兩大類。但由於對其進行了與眾不同的工藝處理和藝術創造，從而產生了豐富的質感對比。木刻楞在牆裙之下，一般選用大塊石料做基礎（水泥勾縫或用水泥抹上)，中間是用粗長圓木疊羅或用寬度不等的長條木板釘就成牆壁；上部房檐、門檐、窗檐是裝飾重點，以木材為主，並結合運用了木雕和彩繪等工藝。由此，木刻楞向觀賞者展示了上中下“三部曲”：穩重而平滑的下部（石材)，質樸親切的中部（圓木或板材)，精細而耐看的上部（板材)。

上部三檐（房檐、窗檐、門檐)上的雕刻和彩繪，它們是木刻楞房的裝飾趣味中心，也是觀賞者的視覺重點。

木刻楞房中下部質材的粗糙反襯出了上部材質的細膩；中下部處理手法上的簡潔烘托出上部處理手法的繁複，從而在整體上顯出細巧中見粗獷，琳琅華麗中透質樸的藝術效果。這“三部曲“情投意合地交響在一起，給人們以精神上和條理上的統一性，使人融溶出一個完美的精神境界，感受到一種純真而簡潔的思想感情。

木刻楞房的裝飾除了顯示出材質固有色彩的不同外，還注重了人為表面色彩的處理。這主要體現在彩畫上。彩畫一般繪在中部牆體和上部“三檐”的木質材上。通常以同類色為主，中部牆體多為暖色調的黃色或金黃。“三檐”則採用冷色調的藍、綠、淺綠等。這樣使“三檐”的冷色調在中部牆體、大面積的暖色調的映襯下顯得清雅秀麗。而房頂多為“人”字形，鐵皮塗紫色或棕色，這也是考慮協調房檐下彩繪的豔氣所為。

木刻楞房從牆基到房頂，多種色彩的交相輝映，從視覺上形成了一個更大的色彩整體，使觀賞者獲得一個既樸實又高貴，既對比又調合的效果。

木刻楞房的抽象與具象的對比主要表現在主體雕刻和色彩上，呈現為程式化的佈局之中。其抽象性主要反映在房檐、門檐和窗檐的彩色雕刻上。這些雕刻圖像多種多樣，做工精細，猶如一朵朵在枝幹和綠葉陪襯下盛開的鮮花。其具象性有平面和立體兩種，主要反映出俄羅斯文化的影響。木刻楞房中部的木材質“牆”，無論是用圓木又疊羅或用長條木板釘就的，這些貌似簡單的直線狀的連續的美，尤其是“三檐”下的裝飾木雕，顯得更為精彩。

木刻楞房抽象與具象裝飾的統一還體現在面積的對比上。木刻楞房以其中部大面積的木材質“牆”與“三檐”下小面積具象木雕，形成主次分明、重點突出的效果。此外，窗框、門框裝飾線的大量運用，既區分了大小不同的界面，使原來呆板的“牆”的平面圖案化、規整化，達到抽象與具象裝飾相互依存而又不顯生硬的效果。

經過的觀賞者在木刻楞房前潛心駐足，細細品味，目睹了那“不同凡響的三部曲”、“多種色彩的交相輝映”和“抽象與具象的鮮明對比”，就會尋找到自己對木刻楞房的鑑賞印象――它是一個有血有肉的雕塑，是一個富於感情的雕塑，是一個充滿想象的雕塑，是一個充滿童話美的彩色雕塑。